Digital Workflow

Tutorial Digital Workfl ow Formats de fi chiers et opérations sur les images SommaireA. Prise de vue Les formats délivrés par l’appareil photo sont le JPG (JPEG) ou le RAW (.CR, .CR2, .NEF... selon les constructeurs). Sur les modèles ‘pro’, tels que les Nikon Digital Worklfow D3 ou D3s ou Canon 1D ou 1Ds, on proposera également l’enregistrement en format Tiff/. Électroniquement, le capteur de l’appareil photo est conçu pour A. Prise de vue reproduire la perception colorée de l’œil humain (sensibilité deux fois plus A.1. RAWélevée dans le vert qu’en rouge et bleu). A.2. JPG La réalité est donc, déjà, interprétée. A.3. RAW + JPG L’objectif sous-jacent de tout le processus d’enregistrement à la prise de vue B. Traitementest de récupérer le plus d’informations exploitables possibles à ce moment. Une image enregistrée en JPEG est codée sur 8 positions (265 nuances) alors B.1. Completion des EXIFS et donnees IPTCqu’une image en RAW l’est sur 14 ou 16 bits (24 à 65536 nuances). B.2. CameraRAW B.3. HDR - PanoramaA.1. RAW B.4. Fichier de travail Si mon objectif est de collationner le maximum d’informations et de C. Fichiers finauxpouvoir en disposer à loisir pour le traitement, c’est le RAW dans C.1. Planche contactsa taille maximale qui sera de rigueur. Le RAW va nous permettre C.2. JPEG haute résolutiond’enregistrer les informations renvoyée par chaque photosite (pixel) C.3. JPG basse résolutionavec une profondeur de 14 bits, soit d’obtenir plus de 24.000 nuances pour chaque élément. Le RAW est mon choix par défaut. D. Médias D.1. Archive D.2. Remis au clientA.2. JPEG E. RésuméPersonnellement, ce n’est que s’il est indispensable de réaliser des séquences d’image en rafales que je passerais à ce format. Le format JPEG, et cela concourt à sa compacité, n’enregistre les informations que sur 8 bits avec un maximum de 256 nuances par unité. Dans la mesure où pour atteindre des tailles de fichiers moins importantes, ce format exerce une compression destructive, je recommande de faire des tests préalables pour déterminer le meilleur compromis entre la qualité technique fournie et le contenu pictural (décomposition ou instant précis d’une action) souhaité. Pour rappel, plus on choisira une taille et une fi nesse réduites, plus le fi chier sera petit et plus vous pourrez enregistrer vite et longtemps. Guy Vandervoort - - 45 rue de Sardanson B-5004 Bouge - Tél.: 081- 20 14 611Tutorial Cependant, une erreur d’exposition, de balance des couleurs ou un choix malencontreux de style d’image (par exemple noir et blanc inadapté), sont sans rémission en JPG. Le JPEG s’enregistre en tenant compte de tous les paramètres défi nis à la prise de vue et élimine les informations considérées comme non pertinentes. S’il s’avère que les fi chiers fi naux sont destiné à un usage « industrie graphique » (plus généralement de l’impression off set), on travaillera A savoir :en outre dans l’espace de travail ADOBE RGB 1998. Si les images sont destinées à être visionnée sur écran, imprimées en jet d’encre ou encore Par rapport au RAW, une envoyée au laboratoire de tirage pour une impression « photo couleur erreur d’exposition, de chromogène », il est préférable de choisir l’espace sRGB. balance des couleurs ou un choix malencontreux A.3. RAW + JPEG de style d’image (par C’est une formule qu’il m’arrive d’utiliser, souvent dans le cadre de exemple noir et blanc), portrait en studio. Le fichier RAW servira de fichier de travail pour sont sans rémission en le traitement ultérieur. Le JPEG, dans sa qualité la plus faible servira comme épreuve écran afin de montrer rapidement la tendance / le look JPG. des images finales, éventuellement par l’envoi vers un écran TV. Cela permet d'ailleurs de donner au modèle un feedback immédiat de l’image qui vient d’être prise. Via les fonctionnalités de style d’image, un rendu monochrome avec ses paramètres secondaires (simulation de filtrage coloré, netteté et contraste modifiés), proches du résultat final, permettra, en JPEG, de montrer une image plus approchante du résultat final. Il convient de ne pas perdre de vue le fait que ce JPEG n’est que le reflet approximatif de Contacterl’image finale qui sera obtenue depuis un fichier (RAW) contenant bien un photographe plus d’informations. En outre, comme j’ai pris l’habitude d’utiliser Picasa pour présélectionner les images qui seront choisies pour exploitation, je suis forcé de constater que celui-ci montre ses limites en matière de prévisualisation sur les fichiers RAW de plus de 20 millions de pixels (25-30 Mb chacun). Je réalise donc ma présélection sur les JPEG basse définition. En résumé : R AW JPEG RAW + JPEG Collationner le maximum Pour atteindre des tailles de Le fi chier RAW servira de fi chier d’informations et de pouvoir en fi chiers moins importantes, ce de travail pour le traitement disposer à loisir pour le traite- format exerce une compression ultérieur. Le JPEG servira ment. destructive. Le JPEG comporte comme épreuve écran afi n de donc moins d’informations. montrer rapidement le look des images fi nales, par l’envoi vers un écran. Guy VVander vvoor t t - - stage@cour s-de-photo.be - - 45 r ue de S ar ardans on B-5004 Bouge - -Tél .: 081- 20 14 612Tutorial B. Traitement Ce stade est essentiel, il va nous permettre d’affiner l’image, d’exploiter au mieux les informations multiples collationnées et enregistrées lors de la prise de vue dans le fichier RAW. B.1. Complétion des EXIFS et données IPTC A savoir : Avant tout traitement de l’image, à l’aide de Geosett er, je complète les EXIFS avec toutes les informations de copyright, localisation et données IPTC (Keywords, etc pour l’indexation et la recherche). La plupart des corrections de bases nécessaires sur les images peuvent être réalisées directement dans CameraRAW ! B.2. CameraRAW Dans le workfl ow que je décris ici, il s’agit d’un passage incontournable dans la mesure où, au niveau de Photoshop en tout cas, le format de fi chier informatique de type « RAW », ne peut être ouvert directement. La génération de Camera RAW est associée à celle de Photoshop : Contacter Version de Photoshop Version de CameraRAW un photographe Photoshop CS 2 CameraRAW 3.x Photoshop CS 3 CameraRAW 4.x Photoshop CS 4 CameraRAW 5.x Photoshop CS 5 CameraRAW 6.x Chaque nouvelle génération du logiciel CameraRAW apporte de nouvelles fonctionnalités au module ou en améliore le moteur de traitement. En outre, lorsque ADOBE sort une nouvelle version de Photoshop, et incidemment de CameraRAW, il arrête le développement de la précédente. Ces modules CameraRAW sont régulièrement mis à jour au fil de la sortie de nouveaux modèles de boîtiers. Guy VVander vvoor t t - - stage@cour s-de-photo.be - - 45 r ue de S ar ardans on B-5004 Bouge - -Tél .: 081- 20 14 613Tutorial En corollaire, pour les boîtiers très récents, il est nécessaire d’utiliser la dernière génération de CameraRAW et donc d’eff ectuer la mise à jour de Photoshop par la même occasion. C’est parfois une mauvaise surprise. Il existe une alternative : convertir le RAW natif de l’appareil dans un format RAW universel, à savoir le DNG. Pour ce faire, ADOBE fourni un programme gratuit appelé DNG converter. Ces fi chiers DNG peuvent alors être ouverts sans problème avec toutes les version de CameraRAW A savoir :et retravaillés dans une version précédente de Photoshop . CameraRAW est un outil Le format universel d'un très puissant et 100% RAW est le DNG. Pour dédié à la photographie. convertir le RAW natif de La plupart des corrections l’appareil, il suffit d’utiliser de bases nécessaires sur un programme gratuit les images peuvent être nommé DNG Converter.réalisées directement dans celui-ci. L’intérêt étant de pouvoir réaliser ces corrections avec les informations natives du capteur sur les 14 bits, alternative pour agir sur certains pa- ramètres nécessitant une très grande consommation en ressources mé- moire et parfois impossibles à réaliser dans Photoshop si votre ordina- teur date un peu. Les commandes proposées par CameraRAW sont cependant moins puissantes et peut-être un peu moins précises que celles proposées dans Contacter un photographePhotoshop. Dans la pratique, je n’utilise, pour ma part, que quelques-unes des fonctionnalités offertes par CameraRAW : L’onglet réglages de base où l’on pourra agir sur la balance des blancs et les divers réglages d’exposition (c’est ici que l’on pourra particulièrement profiter des données enregistrées sur 20.000 niveaux par le fichier RAW pour récupérer des infos dans les zones d’ombres et de hautes lumières). L’onglet TSI/niveaux de gris permet de réaliser des conversions fines entre image couleur et noir et blanc en gérant la manière dont les différentes couleurs seront converties. Nous avons le même outil dans Photoshop mais si vous partez d’une image en très haute résolution sur un ordinateur plus ancien, la fonction réglages --> noir et blanc peut parfois refuser de fonctionner si la mémoire vive disponible est insuffisante. Guy VVander vvoor t t - - stage@cour s-de-photo.be - - 45 r ue de S ar ardans on B-5004 Bouge - -Tél .: 081- 20 14 614Tutorial L’onglet correction de l’objectif et principalement la section aberra- tions chromatiques va nous permettre, pour les optiques d’entrée de gamme principalement, de supprimer les franges d’interférence bleue et rouge/orange présentes à la jonction de zones de fort contrastes. On pourra aussi ici compenser le vignettage que ces mêmes optiques occasionnent à courte focale. La dernière version de CameraRAW permet de sensiblement automatiser ces opérations en détectant dans les Exifs la combinaison appareil/objectif utilisée pour utiliser les paramètres de corrections présents dans sa base de donnée. Remarque :Les paramètres choisis pourront être appliqués à une image ou à toute une série, on pourra