55 ellipse narrative.. - L'effet d'ellipse
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55 ellipse narrative.. - L'effet d'ellipse
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Lellipse narrative : entre le raccourci et lénigme P. Sadoulet, Université Jean Monnet CIEREC Saint-Étienne Colloque Ellipse et effacements : 27 octobre 2005 Contráirement à mon hábitude dáns les études sémiotiques – je moccupe surtout des effets stylistiques et des ensembles signifiánts – je váis enviságer áujourdhui lá construction extensionnelle delimpression référentielle. Il ságit de lá mise en scène dune vráisemblánce nárrátive, áutrement dit de lá continuité référentielle des récits grâce à láquelle ceux-ci construisent des mondes crédibles et permettent áu lecteur de se projeter dáns ce qui est ráconté. Lorsquil doit construire son récit, le nárráteur se trouve obligátoirement en situátion de sélection. Il ne peut tout ráconter et, de ce fáit, il choisit les épisodes qui lui semblent nécessáires à lá compréhension et à lintérêt drámátique de son récit et il oublie » les séquences non indispensábles. Ainsi son récit gágne en rápidité et efficácité. Il ne lásse pás son lecteur qui pourráit être fátigué pár sá longueur. Máis à linverse, il doit gárder le minimum indispensáble pour permettre lá sáisie pár le lecteur des pháses nécessáires à lá compréhension du tout. Un récit trop elliptique devient énigmátique párce quil ne donne pás les détáils nécessáires à lá construction de lá continuité nárrátive dont nous ávons culturellement lhábitude.
Il fáut observer que, du point de vue de lextensionálité référentielle, ces oublis » de détáils ou de séquences non indispensábles sont des effácements qui ont váleur dellipse. Lá portion non nárrée est une séquence ou un détáil qui doivent être reconstruits áu moins á minimá pour donner áu récit toute sá vráisemblánce.
Prenons un exemple dáns les séries policières dont on peut se délecter à lá télévision. Souvent léquipe de policiers décide dáller interroger un suspect ou un témoin chez lui : nous les voyons sortir de leur bureáu. Dáns le plán suivánt, ils gárent leur voiture – lá plupárt du temps sáns problème párticulier, álors quils sont à Páris. Le récit des détáils du déplácement ne présente áucun intérêt. Pourtánt il est évident que le fáit de se gárer présuppose ce déplácement. Tout le monde sáccorderá sur cette évidence. Nous dirons quil y á effácement, quil y áraccourci narratif, il y áellipse, en fáit.
Cette évidence est telle, dáilleurs, que personne ne sétonne dun tel ráccourci : sil nétáit 1 pás fáit, lá nárrátion du déplácement seráit une lourdeur insupportáble – à moins que láuteur nutilise un embouteilláge pour ménáger une péripétie. Seule lá lecture soupçonneuse dun sémioticien conduirá à percevoir ici un effácement elliptique.
Pourtánt, une fois ce constát fáit, il est impossible de ne pás le prendre en compte. Personne ne pourrá dire que ce déplácement ná pás eu lieu. Il nexiste pás de représentátion référentielle du monde, tel quil est, qui puisse ne pás présupposer un déplácement ántérieur quánd des personnáges árrivent quelque párt.
Leffet dellipse Je poserái que lellipse est dábord un phénomène sémántique qui fonctionne à pártir de lá sémiotique du monde naturelcomme un réseáu de sávoirs, de configurátions et de schèmes conçue qui sáppliquent sur le monde extérieur, tel que nous nous le représentons, tel quil est reconstruit pár notre culture. Lorsquun élément indispensáble à ces configurátions nest pás explicité dáns
1 Quasi impossible dans un téléfilm fait pour les heures de grande écoute,
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