Cécile – suivi d'annexes , livre ebook

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ISBN : 9791027301928
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Guillaume Apollinaire : Oeuvres majeures
Honoré de Balzac : Oeuvres complètes
Charles Baudelaire : Oeuvres complètes
Henri Bergson : Oeuvres complètes
Chateaubriand : Oeuvres complètes
Pierre Corneille : Oeuvres complètes
Alexandre Dumas : Oeuvres complètes
Esope : Oeuvres complètes
Gustave Flaubert : Oeuvres complètes
Héraclite : Oeuvres
Homère : Oeuvres complètes
Victor Hugo : Oeuvres complètes
Jean de La Fontaine : Oeuvres complètes
Marivaux : Oeuvres complètes
Guy de Maupassant : Oeuvres complètes
Molière : Oeuvres complètes
Montesquieu : Oeuvres complètes
Alfred de Musset : Oeuvres complètes
Friedrich Nietzsche : Oeuvres complètes
Blaise Pascal : Oeuvres complètes
Platon : Oeuvres complètes
Marcel Proust : Oeuvres complètes
Jean Racine : Oeuvres complètes
Rabelais : Oeuvres complètes
Arthur Rimbaud : Oeuvres complètes
Jean-Jacques Rousseau : Oeuvres complètes
La Comtesse de Ségur : Oeuvres complètes
William Shakespeare : Oeuvres complètes
Sénèque : Oeuvres complètes
Spinoza : Oeuvres complètes
Stendhal : Oeuvres complètes
Paul Verlaine : Oeuvres complètes
Jules Verne : Oeuvres complètes
Virgile : Oeuvres complètes
Voltaire : Oeuvres complètes
Emile Zola : Oeuvres complètes
LISTE DES TITRES
ARVENSA ÉDITIONS NOTE DE L’ÉDITEUR CATALOGUE DES ŒUVRES COMPLÈTES NUMÉRIQUES

CÉCILE

  ANNEXES
ALEXANDRE DUMAS – SA VIE, SON TEMPS, SON ŒUVRE
Alexandre Dumas : Œuvres complètes Retour à la liste des œuvres
CÉCILE

Date du récit : 1792
 
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Le présent ouvrage, qui fait référence à l'édition Dumont, Paris, 1844 (Les 2 volumes), a également été publié à Bruxelles la même année sous le titre La robe de noces.
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CÉCILE
Liste des titres Table des matières du titre
Table des matières

Introduction
I. La barrière Saint-Denis
II. On a vu des reines pleurer comme de simples femmes
III. L’artilleur de la Croix-Rouge
IV. La marquise de la Roche-Bertaud
V. Le cottage
VI. L’éducation
VII. Dieu dans tout
VIII. Le temps marche
IX. Symptômes
X. Projets
XI. L’homme propose
XII. Dieu dispose
XIII. L’agonie d’une sainte
XIV. Les adieux
XV. Le départ
XVI. Le voyage
XVII. Le duc d’Enghien
XVIII. La résolution
XIX. Correspondance
XX. L’oncle de la Guadeloupe
XXI. La robe de noces
XXII. Les malheurs vont par troupe
XXIII. Conclusion
 
CÉCILE
Liste des titres Table des matières du titre
Introduction
C’était entre la paix de Tilsitt et la conférence d’Erfurth, c’est-à-dire au plus haut degré de la splendeur impériale.
Une femme en négligé du matin, vêtue d’un long peignoir de mousseline des Indes garni de magnifiques valenciennes, à l’extrémité duquel on n’apercevait que la pointe d’une petite mule de velours, coiffée comme on se coiffait à cette époque, c’est-à-dire sur le haut de la tête et le front ombragé par de nombreuses boucles de cheveux châtains, qui trahissaient par la régularité de leurs anneaux la présence récente du coiffeur, était couchée sur une chaise longue recouverte de satin bleu, dans un charmant boudoir formant la chambre la plus reculée d’un appartement situé au premier rue Taitbout, n o 11.
Disons quelques mots de la femme, ensuite du boudoir, puis nous entrerons en matière.
Cette femme, nous aurions presque dû dire au premier coup d’œil cette jeune fille, car quoiqu’elle eût vingt-six ans à peu près, cette femme n’en paraissait guère avoir que dix-neuf ; cette femme, disons-nous, outre l’élégance de sa taille, la finesse de ses pieds et la mate blancheur de ses mains, était douée d’une de ces figures qui de tout temps ont eu le privilège de faire tourner les têtes les plus sûres d’elles. Ce n’est pas qu’elle fût précisément belle, surtout à la manière dont on entendait la beauté à cette époque où les tableaux de David avaient à peu près ramené toute la France au goût du Grec, si heureusement abandonné pendant les deux règnes précédents ; non : tout au contraire, sa beauté à elle était pleine d’une capricieuse fantaisie. Peut-être ses yeux étaient-ils trop grands, son nez trop petit, ses lèvres trop roses, son teint trop transparent ; mais ce n’était que lorsque ce charmant visage restait impassible qu’on pouvait reconnaître ces étranges défauts ; car dès qu’il s’animait par une expression quelconque, celle dont nous essayons de tracer le portrait avait le don de forcer son visage à toutes les expressions possibles, depuis celle de la vierge la plus timide jusqu’à celle de la bacchante la plus échevelée ; et dès qu’il s’animait, disons-nous, par une expression quelconque de tristesse et de gaîté, de pitié ou de raillerie, d’amour ou de dédain, tous les traits de ce joli visage s’harmoniaient de telle façon qu’on n’eût pu dire lequel de ces traits on eût voulu modifier, car très-certainement, en ajoutant de la régularité à l’ensemble, on eût ôté du piquant à la physionomie.
Cette femme tenait à la main un rouleau de papier sur lequel étaient tracées des lignes écrites de deux écritures différentes. De temps en temps, elle levait la main avec un geste de fatigue plein de grâce, ramenait le manuscrit à la hauteur de ses yeux, lisait quelques-unes de ces lignes en faisant une gracieuse petite moue, puis, poussant un soupir, laissait retomber sa main, qui à chaque instant semblait prêtre à s’ouvrir pour laisser échapper le malencontreux rouleau de papier qui paraissait être pour le moment la cause principale d’un ennui qu’elle ne cherchait pas même à dissimuler.
Cette femme, c’était une des artistes les plus à la mode du Théâtre-Français ; ce rouleau, c’était une des tragédies les plus ennuyeuses de l’époque ; nous désignerons l’une sous le nom de Fernande, nous nous